我经常会想起几十年前的某一天，在一间黑乎乎的小屋里，被遣送回乡劳动改造的父亲神秘兮兮地对我说，“我们来做一部电影配音吧。”
　　做电影？那年头，连看电影都是一种豪华的奢侈。我瞪大了眼睛，但见父亲拿出一本厚书，在第一页的右下角用红铅笔画了一支小火箭，然后翻过一页，在稍高一点的地方又画了一支小火箭，再翻一页，再稍高一点，如法炮制，小火箭逐渐画到了书页的右上角。父亲把书合上，拿到我眼前，先用拇指摁紧了，然后快速地让书页连续地展开。于是我看到一支红红的小火箭抖抖索索地飞了上去。
　　这是世界上最简陋的自制电影了，影片长度还不到两秒钟，但也足以让一个乡村的小学生欢呼雀跃。这里面还有某种启示性的意义。几十年后，我咬咬牙用一年多的薪水买了一台索尼3CCD的DV摄像机。很难说这个高科技的时髦玩具和当年那支小火箭当中没有某种本质性的联系，它向我们昭示着一种本能、永恒、天然的冲动：我们可不甘心做可怜而被动的观看者，我们要做创造者。
　　我们要自己做电影，我们要做自己的电影!
　　这话听上去近乎梦呓。我们都知道电影制作是钱烧得最浩浩荡荡的行当，而且烧钱的速度大有以加速度增长之势。《世界大战》的投资据称已经达到创纪录的2.5亿美元。这是我等凡夫俗子玩的配音游戏吗？但是就如同某一句谚语所说的，一扇窗户关闭的时候，另一扇窗户必然会打开。在好来坞全面垄断，一统天下的同时，独立制片运动也风起云涌，如火如荼。有意思的是，在这两个看似水火不容的电影文化走向背后，科技的进步与电影的数码化都扮演了重要的角色。
　　从吴文光到贾樟柯到凤凰卫视的DV新世代，我们在目睹一个群众化的电影制作新时代的到来吗？专业/业余，地上/地下，商业/艺术，精英/平民，它们之间天然的分界正在被打破吗？前几年，我被科技的平民化带来的家庭电影制片厂的前景所诱惑，也狠狠地啃过一阵3DStudioMax,AdobePremiere，FinalCutPro之类动画和视频编辑软件,深圳配音，和朋友聊天时满口“建模”、“非线性”、“抠像”之类的黑话。不过迅速地就败下阵来：也许是我资质太差，不过这玩意也实在是太费心、太费力、也太费神了。我到底不是卓别林，我的电脑也到底不是Pixar的工作室。
　　但是别泄气。就在上个月，我看到又有一扇窗子被打开，传说中的革命性的电脑游戏“电影大亨”终于正式上市，立刻受到热烈追捧。在这个游戏中，你将深入到电影制作的每一个细节，从摄影棚的搭建，影星的招募和培养，脚本的制作，一直到特技的开发研制，甚至连明星们上的厕所边上种什么鲜花，都千万不能马虎。这个游戏的开发公司Lionhead还鼓励玩家把制成的电影上传后供他人欣赏和评比。
　　用“电影大亨”做出来的电影当然还很粗糙,广州配音，但是这里面向我们暗示的可能性是意味深长的，其潜台词是：你不能做，就我来做。或：与其你来做，还不如我来做，王侯将相宁有种乎？这曾经是一个网络文学的年代，这正是一个“超女”的年代，这也很可能成为一个人人争做电影大亨的年代。本文发表于《电影故事》2005年第12期转载请通过本站联系作者。

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