1975年，上译厂忽然接到了另一批影片的译制任务，都是四五十年代的美国老片。听说是“中央文革”下达的任务，于是，我又一次奉命“上来”，从乡下“上”到录音棚来，再次参加了译制片的配音。
　　《鸳梦重温》的译制导演是卫禹平。早在电影《金沙江畔》中，我就曾与他有过合作。对他的配音，我从中学时代看苏联电影《伟大的公民》起，就非常佩服。虽然我是女的，那部电影开头，主人公沙霍夫的极具煽动力的演讲，却是我不断模仿的段子。配《罗马之战》时，他为主人公罗马执政官策替古斯配音，又让我镇了一次。这次,北京配音，是他来导演，真让我喜出望外,普通话配音。至于怎么会让我这个经验不多的人来配这么重要的角色，我真不知道，大概因为很多人都开玩笑地说我长得跟片中女主角波拉（格丽亚伽森饰演）有点像吧。
　　从干校农田的生活，忽然跳到英国，一开始，连个说话的基调都不知道怎么抓。接到波拉这个角色，我真是诚惶诚恐，因为这不但要配出英国人说话的感觉，还要配出这个人的个性和细腻的内心感情分寸。她和查尔斯相识相爱有一个非常特殊又复杂的过程；查尔斯又是个极其特别的患有失忆症的人。尤其在查尔斯第二次失去记忆，把她遗忘，回到了富有的家庭，继承了巨大的产业以后，她以他的秘书身份生活在他的身边，既不能表露对他的感情，又想尽一切努力唤起他的记忆，内心是充满矛盾的。很多对白，在简单表面的意思后面包含了丰富的潜台词。如不把里面的一层意思表达出来，很多戏观众就会看不明白；但表达得分寸过火，又会失去这个人物的身份。
　　导演卫禹平非常仔细地帮助我拿捏这个分寸。他是个好演员，既是电影演员，又是舞台演员，对语言的处理，有很多经验。他天天加班陪我排戏，一句句、一段段台词帮我“抠”，他的爱人、老配音演员张同凝老师也在一边帮我，教我很多技巧。
　　像我这样没有经验的人，往往一看片子就忙不迭拿着剧本跟着片中人念词。老演员就对我说：“别低头看本，快抬头看戏！”慢慢地我才懂了，剧本要先看，大概知道了影片是怎么回事，然后就要会看片：看原片演员是怎么个感觉，她怎么说这些台词，用的什么基调，使多大的劲儿，她对周围人的态度，她在这场戏里的心态……揣摩准了，再去念台词不晚。这时，就知道台词该怎么念了，记台词也会快了。哦，对配音演员来说，如何看影片也有学问。
　　30年过去了，现在再来听听这部影片的配音，我当然能给自己找出不少毛病。在那样一个长期与外部世界隔绝的环境中，怎样去琢磨一个英国人的精神生活，对当时的我来说，实在是太遥远了。在整天只听样板戏的氛围中，要开口为一个外国人说话，也是很陌生的事。一张口，就容易“冒调”，容易“慷慨激昂”，总是要导演帮我“勒”着点。只能说，在当时，我已经尽力了。
　　这部戏的配音给我留下另一个深刻印象的是毕克配的查尔斯。尤其是当他失忆时，总是在回忆什么，却总是想不起来，那种朦朦胧胧、若有所失、神不守舍的感觉，在他那断断续续的语言中表达得特别传神。
　　还有就是孙道临老师配的影片开头那段不长的旁白，那高贵的抒情气质，那娓娓道来的平缓又柔和的节奏，与影片风格浑然一体，一下就把观众带到故事中去了。
　　真的，配音演员真不是只要会开口说普通话，配上口型就行的。摘自《远去的回响》　曹雷著　上海辞书出版社　2006年8月平媒首发：《解放日报》2006年8月4日感谢弋舟推荐。

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