说到“坏蛋”，我们首先会想到小说、电影里面目狰狞的恶人。而大凡看过由尚华老师参与译配过的外国影片，都会有“颠覆性”的转变――那一个个操着山东腔、发着“气泡声”的面貌各异的“坏蛋”，总能让人嘴角浮起笑意，甚至能在出影院回家的路上憋不住“扑哧”笑出声来。
　　五十年代，年轻的尚华在配那部黑白版的《孤星血泪》里的“匹普”和《王子复仇记》里的“莱阿替斯”时，声音里透着青涩，走的是“小生”的配音路子，好像还没有太“学坏”。
　　到六十年代美影厂的《大闹天宫》为太白金星配音时，声调里就开始“使坏”了。他念的那段美化天庭的话，竟能哄得孙大圣（邱岳峰）跟他上天当弼马温。到了六十年代中后期，尚华“走入”阿尔巴尼亚电影担当反派角色时，已是主要的“丑”角了。但他的“丑”并不呆板：西装革履的“勃鲁诺”花言巧语地诱惑潦倒的“赛力姆”（毕克）上贼船（――《海岸风雷》）,粤语配音；军人味十足的德国军官“汉斯冯思多斯”用“外面阳光明媚，人们享受着生活的无穷乐趣”的诗一般的词句向革命者“米拉”（刘广宁）施行攻心战（――《宁死不屈》）,韩语配音。电影里的“坏蛋”是失败了，但银幕下的我们倒是常被迷惑得“敌我不分”，甚至有人模仿着“原声”向女同学发动“攻势”。
　　无独有偶，在后来的一部《胜利大逃亡》的影片里，“尚华式”的那个穿着马靴踮球的德国军官照样“征服”了我们，他的“言行”给阴森的战俘集中营带来一抹喜剧色彩。
　　尚华的“坏”，有别于邱岳峰的“坏”――邱大师的“坏”，坏在《悲惨世界》德纳第瘦削的尖鼻梁上，透着一股精明的邪气；而尚华的“坏”则不同，“坏”在《虎口脱险》指挥家光亮而透着机敏的前额上，坏在《追捕》的长冈冷酷的下巴上，也坏在沙威警长紧绷的牙缝里，更“坏”到《加里森敢死队》高尼夫那一声“头儿”的叫唤中，真是“坏”进了骨髓！
　　正因为他的“坏”，给许多严肃的影片增添了活力，为“正角”声音形象的二度创作提供了铺垫；就像吃火锅少不了“川崎”，塑造银幕群像实在少不了“尚华特色”，因为在尚华那充满丰富内涵“坏坏”的声线里，体现着人文精神，抒发着对生活的达观和乐天情感；所以在此祝愿尚华老师长久地和我们一起“坏”下去，因为这种“坏”是善良的“坏”，是健康的“坏”，是令人生“爱”的“坏”！

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