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创建日期:[2009-06-10 22:50:18]   共阅[1263]次

 

  一、除了坐出租,我已经多久没有听过广播了?我甚至不知道现在还有没有那种叫“电影录音剪辑”的节目――应该是早就绝迹了吧;《艺伎回忆录》前一个礼拜刚在东京首映,马上就有人从网上荡下来,笑眯眯地看章子怡噼里啪啦地挨巩俐耳光,这样的时代还需要什么“电影录音剪辑”?
  也就是十五六年前吧,我在念小学。那时候好像还不时兴放学以后补课学画练钢琴,我每天下午四点总是可以准时到家,扭开广播,就是“电影录音剪辑”时间。八十年代中后期,露天电影院的岁月已经淡出,VCD、DVD、大片、院线尚未淡入;电视里可怜巴巴的七八个频道里放的电视剧还不如现在的广告好看;《大众电影》是学校阅览室里最抢手的圣经,一个中午如果想连着看几期,至少得三个同学配合“卡位”,你传给我我传给你,馋得别班孤军作战的同学咬牙切齿……看电影,至少在那时,还是一桩需要一点努力才能做到的事,兴奋指数只比春游秋游略微差那么一丁点,约等于现在攥着五百大洋的票子上大剧院观摩《剧院魅影》。
  听“电影录音剪辑”的兴奋指数还要再低几分,妙处却也含在这唾手可得的便利里:五官、手足各司其职,一心分作两处用。作业本上平面几何题的辅助线画了半截,耳边响起配音演员李梓以叶塞尼娅的名义喊出来的那一嗓子“当兵的!……”端的是万种风情都在想象里铺开了大幕,任那数字、图形、符号于其间闪展腾挪,将台词撕成雪片,在记忆里漫天飞舞。我记得,《喜盈门》里孙女向爷爷无意间揭露了妈妈私藏好一碗饺子,随后,广播里听到的是死一般的沉默,弄得我多年以后都还惦记着那碗从来没见过的、想必很好吃的饺子,以及,爷爷那双想必很苍凉的眼睛;我记得,《两个人的车站》末尾那一段越过高墙、回荡在雪地上的手风琴――在我的想象里,它总是很诡异地与《苔丝》的女主角被捕前只有疲倦没有畏惧的叹息交织在一起;我还记得,罗切斯特先生伴着钢琴声轻柔地问简爱小姐:“真的愿意嫁给一个比你大二十岁的瞎子吗?”“再真不过了。”从无线电里第一百遍听到简清晰坚定的回答,我还是会有想哭的冲动。
  那些在记忆深处留连不去的电影,那些动不动就会脱口而出的台词(比如,波洛在《尼罗河上的惨案》末尾庄严宣告:“女人最大的心愿,就是希望有人来爱她……”那个停顿,那声叹息呀……),究竟有多少是以这样的方式听来的?有一些隔了几年以后再补看,竟然会招来莫大的失落:比如,那部叫《夜茫茫》的波兰电影,男主角的面孔再怎么英俊,似乎都对不起童自荣吹毛断玉、削铁如泥的好嗓子。银幕上那男子笑,那男子哭,远不及广播里那般亲善可人,生生地化开了你的心――仿佛映在银幕上的脸反倒是模糊的,而曾几何时,守在广播前我自己在想象里勾勒的那张脸、那双眼睛才是真真切切的。
  第一次听到《希茜公主》,就被她纵马跨栏时喊出的那一声“哟嗬”摄去了魂魄。望穿秋水才盼来电台重播,我思忖实在受不了再望一次秋水,便在重播前做好了录音准备。家里就一台单卡录放机,不带收音机、没法内录的那种;我拿它对准收音机,屏息禁气按下键来。整整一个钟头,门窗紧闭,家人被迫噤若寒蝉。事后细辨,除偶有窗外的爆竹声搅局外,还真没有什么差池。就连那爆竹,也恰恰响在戏里宫廷舞会上烟花大作的瞬间,浮在拉德斯基进行曲表面,真是天的造化。
  然后的然后,才在电视里正式看到了化身为希茜的罗密施奈德,为她那正好卡进骑装里的腰肢惊叹不已。罗密薄薄的嘴唇一张,我就知道她要说什么――她的词儿早已透过录音带在我大脑皮层上碾过了深深浅浅、凹凹凸凸的印痕;我在心里跟她一起笑,一起恨,一起爱上那个傻头傻脑的国王。
   二、念初中那会儿,正逢上流行歌曲虽渐成气候、到底犹抱琵琶的当口。市面上正式出版的录音制品还是少,盒带的引进速度远远跟不上电台上的排行榜,更跟不上校园里流传得如火如荼的拷带。所谓“拷带”,大多是一些有神通弄到原版的人――俗称“拷兄”――用空白录音带反复转录而成的。那时节,城市的角角落落里颇有些“拷兄”的流动据点,他们摆开地摊做生意,彩铃配音,卖得比那些正经引进的盒带还贵,我们这些穷学生大部分都只有眼馋的份。至于那些流传在校园里的,往往已经是拷带的拷带,彼此兜兜转转地实现资源共享――虽然听RollingStone的看不起听罗大佑的,听罗大佑的看不起听谭咏麟的,听谭咏麟的随时准备和听张国荣的拼刺刀……
  我是那种零投入的共享者,自己没钱买带子,只有等人家轮了三五圈以后才有资格分一杯残羹冷炙。然而慢也有慢的好处,一盘带子,尚未有机会染指,先听那么多人口传笔诵地预热了一番。口传,是评点,是传唱,等于替我筛了一道,类似于“海选”,口碑不佳、旋律不入耳的我也就不去动那借的脑筋;笔诵,是把那张皱巴巴的歌词(原版磁带封套复印件,黑白,模糊到从那上面看歌星照片,你会觉得梅艳芳和蔡琴长得没什么区别)手手相传,一字一句地抄在歌词本上。在八九十年代里上中学的人,大概很少会有人没攒过至少一个歌词本。讲究一点的都是裹一层旧挂历的硬面日记本,美人玉腿或者桂林山水露在外头,里面按歌星姓氏拼音字母A到Z分段排列;翻一翻,这边跳出一句“外面的世界很无奈”,那边冒出一条“徐徐回望,曾属于彼此的晚上”,间或还能看到明星大头贴,刚粘上去的时候鲜亮,年深日久了就会黑一块白一块的恍若沦落风尘。还有,我总依稀记得,或者说分明相信,字与字之间,晕开的泪痕――黄黄的,假假的,是最纯真与最刻意的交集,是那个年纪的主色调。
   属于我的那一本,在搬过三次家以后终于失踪。但我闭上眼睛,仍然可以想起那里面抄过《水中花》《穿过你的黑发的我的手》《我要的不多》《天花乱坠》……抄得最多的是黄舒骏。在亲耳听到他那首著名的《恋爱症候群》之前约莫半年,我就读到了那七百多字的歌词。仿佛被人当头砸了一闷棍,还来不及揉揉肿了多大的包,我就激动得恨不能伸出手去,穿过空气,攥住写歌唱歌的那个人。“在我落寞的岁月里,你的温柔解脱我的孤寂,带给我深深的狂喜,如此颤动着我的心灵……”这一段绝对不是黄舒骏最精彩的手笔,却让十三四岁的我从此给所谓“爱情”树起了一根至高无上的标杆。爱的缘起、高潮、幻灭,乃至幻灭之后的终于不能忘情,广东话配音,构成了一个迷人的圆。起点与终点重合,然而,其间已过万水千山……《恋爱症候群》的野心,便是企图将这一切全溶解在一首歌里。
  可想而知,半年后真的听到了,我总是难免有一点点失望――失望的,并不是歌不好听,而是:尚未诉诸听觉的歌词是静静地躺在照相机里的胶卷,既然没有冲印出来,我就永远可以凭着按下快门的瞬间,给光与影的游戏想象无数种可能。一旦胶卷变成了照片,词与曲凝结成了歌,可能性就缩水成了现实中的惟一,不可逆转的惟一。
  写这些字的时候,就手在网络上一搜便找到了黄舒骏的所有歌词。鼠标一点,它们就统统打包装进了桌面上的文件夹。再不需要一个字一个字抄了,再不需要在别人龙飞凤舞的歌本上连猜带蒙,费力地拼一个我自己的版本。我们面对的是一个信息密集、务实高效的世界――但也是一个逼得想象力无处藏身的世界。感谢rainbow推荐

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