前天晚上，还在家里看译制片《孤星血泪》，是大卫里恩导演的版本，也就是说，男主角匹普的配音不是童自荣，而是尚华。
　　感触确实不一样。少了些金声玉振的铿锵，抒情时也没那么热切了，骨子里多了些羞怯。不是那种直视伊人的痴迷了，匹普总像在侧过脸去自言自语，不指望爱丝黛拉把他的话听进去，尽管那是他最真心的告白。在这个版本里，初入上流社会，他没变得过分骄狂，所以被打回原形时，面对姐夫乔，他也无须那么忏悔的语气。一切都比童自荣版本的平和。
　　直到废庄园里见到爱丝黛拉，匹普语气骤然激昂，口口声声要让阳光进来，“跟我走，到阳光里去！”那一刻更象是《王子复仇记》里面的孙道临――音乐也骤然激越，两人真就手拉手走到阳光里了，那么容易就走过去了，带着一份老电影常有的天真……
　　我其实是不信服这样的处理的，更偏爱童自荣版本的万念俱灰，以及最后的黯然相依――钟陵醉别十余春，重见云英掌上身――好时光毕竟已经过去,上海配音，他们毕竟没有在青春正盛时团圆。
　　但我还是被尚华的声音感动了，也许因为这一回他的声音是那么年轻，真切。他总是说毕克老师的旁白最了不起，说自己不适合旁白，然而那天晚上我听到了他的旁白，听到他追忆平生。我沉溺在那个声音里，同时联想到的，是邱岳峰在《白夜》里的旁白。可能是习惯了这两位老师译配那些上了年纪的角色，习惯了他们的怪僻沉郁，所以一旦听到他们还可以是意气风发的少年郎，总是额外的惊喜――再衬上旁白中的沧桑万端的语气，只觉得沧海须臾，兴亡咫尺。
　　今天收到朋友的短信，知道尚老师已经过世了。两次有机会随朋友去上海拜望这位老人家，两次都以为还有别的机会，然而此后，只能聆听他托身角色所留下的声音了。
　　那也足够了，他和他已经仙逝的同事们，卫禹平，邱岳峰，毕克，于鼎……他们的呼喊与细语，他们的停顿与啜泣，犹如吹面不寒的杨柳清风，静下心就能听到，闭上眼即可感知。
　　肯定会有人想起《大闹天宫》里的太白金星，或是《虎口脱险》里那个坏脾气的指挥家斯坦尼斯拉夫，为了一双不合脚的皮鞋就抱怨整个世界，在法兰西乡间公路上,普通话配音，迎着明媚春光（“他们走了！把我们甩了！那些英国人！”）；《冷酷的心》里的魔鬼胡安，横蛮中带着钟情和怜惜；《水晶鞋与玫瑰花》里的蒙塔古，那个老婆迷，大家还记得吗？“世上的事情，要属找新娘最奇妙！”；还有《卡桑德兰大桥》里的跑单帮卖手表的卡普兰老先生，他总是不失时机的兜售――“说到巴黎，我这里倒有一块法国表……”，可是到了片尾，纳粹集中营的记忆被意外唤醒，这时候他的声音里褪却了卑微，纯是沉痛和煎熬……
　　至于我自己，最铭记的是《悲惨世界》里面孤独的警长沙威，那个作茧自缚的灵魂。尚华老师给我们带来那么多欢笑，但是，他偶尔镌刻的悲怆，却是这个时代里我最不容易遭遇的触动。

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