（一直在犹豫要不要写此文。论坛里“童声专家”N多位,讨论“童音”特色的锦绣文章一搜一大批。我算是哪颗葱？但，想到童老师是从老上译辉煌时代一路走来，目前硕果仅存的数位中的一位，而且他的声音，身体状态都还比较好，可能还会有新的配音机会和作品。个人之见，欢迎拍砖）。感谢本论坛的共享区，下到了许多一直在寻找的，带上译音轨的好片。（过去为此花了许多时间和精力，还常常上当）。

　　欣赏之余，注意到童老师早期配音作品的一个现象，为此特别留意了手上现有的上译70年代译制片：自1973年进上译开始配音，到他1979年的成名代表作“佐罗”，童老师配音的基准声调在逐渐升高。在下列片子中，童老师的声调总体说来比起他那今天我们都耳熟能详的基调要低一些：警察局长的自白1974年（音频）紧急下潜1974－1975年之间(查不到准确的出品年份,但杨成纯在此片中的配音功力明显不及\"蛇\"，故应在76年之前。同为配潜艇上军人，可比较1983年出品的\"海狼\")空谷芳草1975年鸳梦重温1975年基度山伯爵1976年(童老师配小生公子的风格开始显现，但还不稳定)蛇1976年拿破仑在奥斯特里茨战役1977年叶塞尼亚1977年未来世界1978年（音频）。自1978年“未来世界”后，童老师的声音已经基本定位在他的“基调”上：同为在1978年出品的孤星血泪，悲惨世界，尼罗河上的惨案，追捕，橡树十万火急，望乡。1979年及之后年份的其他作品。

　　自“佐罗”后，除了一些特别的情况，童老师的配音“基调”没有很大的变化，80年代初配的“加里森敢死队”，声调偏低，但有点刻意“压”的感觉。一般来说，随着年龄的增长，声调通常会有变粗变低沉的趋势。童老师却不是这样。这是为什么呢？个人观点。第一，如同苏秀老师书中所谈到的，童老师初进厂时，“在上戏学的那套台词读法，并不适合配音的要求”，于是狠下决心，“经过几年磨练，终于掌握了配音读词的分寸”：童老师配音基调较低的正是在这段时间。

　　第二，随着读词方法的逐渐改变，配音水平的逐步提高，童老师音色漂亮的特点开始显现，并最后定位在这一较高的音区,配音。特别是“佐罗”及之后一系列代表作的成功，使得这个音域段成为童老师最本色，最具自信心，也最为听众熟知，最受欢迎的音区，有时也感到童老师有点“习惯于”在这个音域区“发音”。但，这个音域区在尽显其华丽声音之美的同时，缺点也比较明显：有时感到声色过于明亮，“高”，“薄”，“飘”，所配的人，音不是很“贴”，以至于一些人所谓的“佐罗腔”，限制了童老师的戏路拓宽。

　　除了王子侠客等这类童老师最擅长配的外，我个人还特别喜欢他在“蛇”，“未来世界”及“加里森敢死队”中的偏低的基准音调，既已可享受到“童声”的特色，上述这些缺点又不太明显。毫无疑问，现在的童老师，无论是在配音技巧的运用，或者对声带的控制力上，都比当年要游刃有余得多。如果，如果。童老师今后能够在配一些“普通类型”的人物时，将他的嗓音“基调”略微降低点的话，那配音的戏路就要宽一些了,动画配音。

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