苏秀老师在书中提到，她是1984年退休的，其后应上海电视台和音像资料馆之邀，“易地”从事译制片导演工作。因此，1984年以后上译厂的工作情况、主要作品，以及社会反响，书中没有提到。我不是业内人士，无力对苏秀老师的书拾遗补缺，但是手上一份上译厂的历年生产目录，似乎让我窥到了1984年后，上译厂起伏兴衰的蛛丝马迹,普通话配音。

　　1984年，自1978年开始、延续了六七年时间的译制片的辉煌年代还没有结束，上译厂在全国人民心中的光环尚未褪尽。这一年，上译厂所译制的、至今能给我留下深刻印象的影片有：《胜利大逃亡》、《王中王》、《逃往雅典娜》等，还有几部名字是记得，但内容已经一片空白，如《白玫瑰在行动》（续集）、《游侠传奇》、《兆治的酒馆》等。1985年，有影响的影片颇多：有今天会被称为商业大片的《超人》、《第一滴血》、《黑郁金香》、《冒险的代价》，有会称为文艺片的《幸福的黄手绢》和《得克萨斯州的巴黎》，特别是后者，名头甚响，但令人昏昏欲睡。当然，影响最大的当属《希西公主》，真是老少咸宜，男女咸宜。从这一年的影片看，译制片一点衰落的征兆都没有，相反，无论是影片本身的分量，还是配音水准，乃至观众的反应，完全可以与1980年前后的鼎盛时期媲美。也许，这就叫“回光返照”。

　　1986年，“回光返照”还在延续，《野鹅敢死队》、《伦敦上空的鹰》、《机组乘务员》、《年轻的皇后》、《寅次郎的故事》、《印度之行》，虽然份量稍轻，但仍能让我们耳熟能详，况且还有一部即使放在今天也可以称为大片的《斯巴达克思》。

　　1987年，寒意来袭。下面影片中的哪一部能与上面的任何一部相比呢？是《伊豆舞女》、《古宅之谜》、《合法婚姻》，还是《男子汉们》？也许，只有《最后一班地铁》、《没有陪嫁的新娘》可以称得上是有分量的作品。特别要指出的是，《警官的诺言》和《乱世冤家》的男主角分别是阿兰?德隆与贝尔蒙多（《王中王》主角），然而观众对这两位法国影星已不再买帐，也许是因为他们都老了？

　　1988年，译制片在我们脑海中美好记忆开始消退――《看得见风景的房间》、《莫斯科之恋》、《出水芙蓉》、《谍影疑云》、《靡菲斯特》、《总统失踪记》，上述影片若放在七八年前，即使不引起轰动，也会使人印象深刻。然而时过境迁，《莫斯科之恋》中的栗原小卷不复当年的号召力；路易?德菲奈斯尽管同样由尚华配音，可《总统失踪记》竟然悄无声息；而获1982年奥斯卡最佳外语片奖、被曹雷老师认为是童自荣最出色作品的《靡菲斯特》，我现在竟丝毫想不起当年对它有过任何印象。只剩下一部《出水芙蓉》，算得上是妇孺皆知，可似乎也与配音无关――除了有噱头的那一场戏外，我们能记住它几句台词？又有几个人知道它的主要配音者是杨晓和王建新？失忆。

　　曾经与我们的生活那样密切的译制片，曾经令我们那样仰视的配音演员，已渐行渐远。失忆不是间歇性的，我面前的这份目录告诉我，从1989年开始直至1994年，上译厂没有一部影片能有如《希西公主》、《幸福的黄手绢》那样的影响。绝大部分片名，我像是第一次见到――不仅是我，如果拉出某一年的片目，我相信很多人熟悉的，至多也就是一两部。对配音演员的记忆也如此。提起童自荣，我们会清晰地记得他的第一个主要作品是《佐罗》，之后有《《苔丝》、《三十九级台阶》、《蒲田进行曲》、《铁面人》、《黑郁金香》，对了，还有那部我没有记忆的《靡菲斯特》。

　　可谁能记得在《靡菲斯特》之后五年间内，童老师配了什么角色？毕克在1985年配了《幸福的黄手绢》，1989年配了他的封箱戏《谜中之谜》，这中间四五年，他还配了几部戏。可有谁能说得出片名？即使对《谜中之谜》，谁又能说出个子丑寅卯？谁记得丁建华在《希西公主》之后的几年间配过哪些角色？谁记得乔榛在《斯巴达克思》与《亡命天涯》之间八年中配了哪些角色？真是全面的失忆。“失忆”是什么时候结束的？我个人的经验，是在1995年引进美国大片之后，以《亡命天涯》的上映为标志。此时观众的口味似乎已完全好莱坞化，非大制作、视觉冲击强烈的作品，不进电影院。从这时起，译制片、包括上译厂，又回到了我们的记忆中。当然，此时的译制片已不再是彼时的译制片，上译厂也不再是彼时的上译厂了。原因何在，见仁见智。

　　我也凑热闹，忝列一条――也许是老生常谈：80年代，电影院已不再是观赏电影的唯一选择，坐在家里照样可以看到外国影片，尽管当时每周只播放一次。但是，如果电影院里的影片不比电视里的精彩，为什么要舍近求远呢？电视的发展，造成了这样一种结果：放映译制片，已不再是影院的专利；而生产译制片，也不再是上译厂（包括长影厂）的专利。电视台断了电影院的后路，也断了上译厂的后路。我们对译制片失去记忆，只是对“电影译制片”，并不包括“电视译制片”――《姿三四郎》、《血疑》、《阿信》、《办公室的故事》、《这里的黎明静悄悄》、《神探亨特》……别忘了，上译厂还为中央电视台译制了《加里森敢死队》！

　　我们疏远了上译配音大师，却熟悉了电视配音演员：张欢、刘彬、林栋甫、简肇强、姚锡娟、柏崇新、李扬、张云明、冯宪珍、徐涛……如此，我们对上译厂，对他们的译制片，怎么能不失忆呢！上海电影译制厂自50年代初期启程，50年代后期发轫，60年代中期蛰伏，至70年代中后期爆发。走到80年代中后期，终于萧条，应了“盛极而衰”。然而放眼中国电影界，盛极而衰的又何止是上译厂，行业地位更显赫的上影厂、北影、长影、八一、珠影、西影……，衰落得比上译还厉害。80年代中国文化媒体格局之变，使传统媒体风光不再。

　　不仅是电影一家，广播、舞台、报刊、图书，面对电视无不噤若寒蝉。上译曾经的辉煌拜时局和体制所赐，这是天时，有必然性。但是如果没有地利、人和之便，也不会有后来的气象。上海受西方文化浸染近百年，与其精神上距离最近，若阐释朝鲜、苏联等东方文化内涵的电影，上译未必能超过长影，但如果演绎西方电影,配音服务，它便得天独厚。译制片植根于长春，却花落于上海，就在于“水土”的原因。至于人和，偶然性更大。假若没有如苏秀老师所称“上天赐给我们的礼物”的陈叙一，没有他三十余年如一日，孜孜??，上下求索，上译能否有如此成就，也未可知。可是到了80年代中后期，天时不再，人和已去，上译想独善其身，又谈何容易！

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