我从年轻的时候痴迷配音起，便难以自拔。不错，是痴迷。那时候哪怕面对一张薄薄的说明书，看到上面一个个配音演员的名字，特别是邱岳峰的名字，我便不由自主心跳加快。这个在我事业上发生最大影响的配音演员，在跨进上译厂之前我从未见过。我很自然地把他想成《警察与小偷》中的小偷，或是《简爱》中的罗切斯特。待我终于圆梦，当上一名配音演员，很可惜这份好奇和神秘也随之消失。邱岳峰老师，完全颠覆了我从前的想象，他的为人倒是极谦和，心地也是极善良的。我儿子幼年时候超级可爱。儿子八个月那会儿，我把孩子抱到演员候场室，让大家分享我的骄傲。果然，引起了不小的轰动。从棚里刚录完戏出来的邱老师，本子一扔，一把从我怀里抱走了孩子，兴冲冲地出了门。

　　等他们回来，我看见儿子双手已喜滋滋地捧着一大块巧克力……又过了半年，我牵着刚学会走路的儿子去邱岳峰家里拜望他。这一回真让我震惊了。原来邱老师居然是住在类似棚户区的一处房子里，不足二十平方米的地方，挤着他们老夫妻俩以及四个儿女。他坦言，家里所有木制家具都是他自己打造的。我后来还知道，他的儿女也永远跟机会、运气之类沾不上边。为什么?答案是：邱岳峰头上戴着“帽子”。邱老师生前最大的牵挂和最迫切的愿望，无疑就是摘掉这顶“帽子”。他为此盼了几十年，一度也似乎燃起过一些希望，但最后，还是没有等到这一天。

　　人说邱岳峰绝顶聪明，我以为名不虚传。看他一句一句把角色塑造出来真是莫大的享受。松弛，应是他的一大诀窍。他棚里录戏的竞技状态，几可形容成“游戏”式的，这既使他能迅速地进入角色，同时，也使他如鱼得水般地即兴发挥，不但角色配活了，创作状态也完全是活的。他的音色本不属好听,配音，但他善于松弛地用声音，从而使其声线变得极富魅力和特色，有特色又绝无雷同之嫌。他的另一个诀窍就是低调。所谓低调，就是比平时讲话降一个调。邱老师对低语气的娴熟运用，对于刻划角色诚恳、深沉、微妙的种种情感又是最具表现力的手段。

　　当然，最能打动我的，还是邱老师那份饱满的情绪和他非凡的理解力。1979年底的《佐罗》,应是最末一部我和邱老师有大量对手戏的影片，许多片断都必须两人同时在棚里交流完成。他配主要对立面――韦尔塔上校。好像预感到他将不久于人世，那些日子，我有戏没戏都泡在棚里。配音演员最容易犯的一个毛病就是台词都吐清楚了，却让人感受不到台词背后的情绪。《佐罗》片尾高潮处就有这么一个片断：在决斗中，“佐罗”一时失足，韦尔塔上校即连连狂呼：“佐罗”死了!“佐罗”死了!一般地说，声嘶力竭地大喊几声似也能通过，但感染力总会差一点.邱老师却始终不曾掉以轻心。在试戏和实录过程中，我在边上看年近六十的他一遍又一遍竭尽全力、几近失控地喊，真有些于心不忍，毕竟这是个力气活。

　　而更主要的是，通过他的呼叫，我能感受到他内心那一份得意忘形、欣喜若狂的心情，而观众最想听的不也正是这份真实的感受吗？当时，我完全被震撼了。说起来从上世纪五十年代初的三十年里,闽南语配音，邱岳峰只做了一件事，就是电影的配音。老师毕竟还是幸运的。他碰上了那时候观众对译制片有旺盛需求的大环境，尤其是有幸投奔陈叙一老厂长的麾下。而老厂长惜才如命，他欣赏邱岳峰，哪怕在十年动乱那个非常时期，他也敢于冒着风险重用邱岳峰，使得邱岳峰在事业上获得了许许多多的宝贵机会。

　　我想，邱老师一定会感到欣慰，因为他的为人和他所有的配音代表作都足以流芳百世。斯人已逝。缅怀从前的辉煌，自然是一件美好的事，但恐怕不能停留在这一步。我们更须面对今天的现实。我总不甘心寻觅不到一二个像邱老师这样极有特色、极富独到魅力的配音人才，使得人们就为听他的声音而步入电影院。我们还要好好努力。

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