俄国电影传统里从来最不缺少的诗意，《烈日灼人》的导演米哈尔科夫算不上塔尔可夫斯基那样真正的电影诗人。大红大紫的《西伯利亚理发师》不过是俄国式的《泰坦尼克号》。本来，在这个贡献了人类第一位电影大师的寒冷国度里，在梅耶荷尔德和斯坦尼斯拉夫斯基的传统之后，一点点的哗众取宠都会尴尬得那么扎眼。虽然要表现的是残酷年代，《烈日灼人》的主题并不是受难，导演没有讳言残酷年代里依然无比美丽的俄罗斯，在不可抗力的权威和厄运面前日常生活尽可能平静地延续着。所有该被同情的人都有该受诅咒的时刻。《烈日灼人》表演了一种田园诗下的恐怖，但是，悲剧在于，恐怖之上根本不应该有什么田园诗。

　　所以，燥热的红气球，刺眼的河滩上的碎玻璃，频繁的演习是影片里反复暗示的元素。活着还是不活，哈姆雷特要考虑的是哪样更高贵。而这里问题根本不存在，活着和不活都是卑贱的。真正的暴力是不仅仅消灭你的存在，而且否认你存在过。心灵的暴力。很多人争论过高尔基晚年行为与命运的扑朔迷离，为什么可以对抗沙皇的监狱，可以拂逆列宁的心意，却迎合了斯大林的欢呼？无论是否亵渎神圣，我觉得答案很简单，暴力也有程度,英语配音，疯狂也有界限，超越一个界限之后，人性会发生逆转。人可以不畏惧死亡，但是承受折磨总有一个极限。影片结尾，在科托夫最后的凝视里，字幕默默打出主人公合情合理的命运。

　　如果像诗人说的，一个眼神可以使世界变成天国；那么，总有一种相反的眼神能叫世界成为地狱。最后提一句，据说《烈日灼人》主人公的原型是苏联富有传奇色彩的军事天才图哈切夫斯基元帅。这位坦克快速机动和大纵深理论的奠基人，27岁作为方面军司令员一直打到华沙城下的年轻英雄，风雅英俊的小提琴手和体育健将,口译，备受女人青睐的情人，同时也是现代军事史上最早使用灭绝性生化毒气的军人之一，对象是施喀琅得的暴动农民。1937年，图哈切夫斯基等七人被斯大林以间谍罪处死。

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